Wawancara dengan Christian Lattmann, Ketua Pegawai Eksekutif jenama jam tangan Swiss Jaquet Droz

Seorang veteran dari Kumpulan Swatch, Christian Lattmann memulakan perniagaan di Longines pada tahun 1989 sebelum mengambil kursus di beberapa jenama lain, termasuk Omega dan Breguet. Sebelum pelantikannya sebagai Ketua Pegawai Eksekutif Jaquet Droz pada Julai 2016, beliau berkhidmat sebagai ketua pengurusan produk Breguet dan naib presiden eksekutif Jaquet Droz secara serentak - yang lebih dari enam tahun, yang meletakkannya sempurna untuk mengambil alih daripada Marc Hayek, Ketua Pegawai Eksekutif terdahulu (yang terus menerajui Breguet dan Blancpain). Lattman mengakui bahawa Jaquet Droz adalah jenama khusus dengan nombor pengeluaran yang terhad, tetapi mempunyai harapan yang tinggi untuk menjadikannya yang terbaik dalam bidangnya. Ketika dia berkata, "Jika kita akan menjadi ikan di danau dan bukan laut, maka kita ingin menjadi ikan terbesar di tasik."

Apa yang telah anda kerjakan sejak mengambil alih sebagai CEO?

Saya telah mengambil alih sebagai CEO selama hampir setahun sekarang, tetapi saya telah bekerja sejak tahun 2009 sebagai naib presiden jenama di bawah Encik [Marc] Hayek. Strategi ini tidak berubah. Bagi kami, penting untuk terus menerus dalam apa yang kami lakukan, kerana kami berada di tahap mewah yang menuntut kestabilan dalam strategi kami. Dalam beberapa bulan kebelakangan ini kita telah menyelam jauh ke dalam pembangunan produk. Jaquet Droz mempunyai warisan dalam automatons, dan kami telah membangunkan ini secara berturutan pada masa lalu - pertama Repeater Burung, kemudian Burung Menarik, kemudian Lady 8. Tahun ini kami mempersembahkan Butterfly Loving. Kami cuba untuk menolak had untuk Butterfly Loving, dengan menggunakan ilusi optik untuk menggambarkan dan mengintegrasikan alam ke tempat kejadian, dan membuat adegan itu terus hidup dengan robot bergerak.

Dengan memilih untuk menggunakan pergerakan yang diperoleh secara luaran, kami telah mencipta peluang untuk membangunkan seni atelier kami sendiri - kami memutuskan bahawa kami akan memiliki artis kami sendiri untuk membuat seni kami sendiri.

Apa potensi yang anda lihat dalam segmen automatons, memandangkan Jaquet Droz adalah salah satu jenama yang sangat sedikit yang menawarkan komplikasi sedemikian?

Ia sangat besar. Jika anda melihat semula pada 18^th abad, ada dua sekolah pembuat jam tangan. Peningkatan ketepatan dan teknikal yang pertama dicari, dan termasuk lelaki seperti Abraham-Louis Breguet, yang mencipta turbillon untuk meningkatkan ketepatan jam tangan. Pierre Jaquet-Droz adalah milik sekolah lain, yang menekankan mengekspresikan kecantikan dan puisi dalam jam tangan. Saya fikir zeitgeist berubah, dan pasaran mula menyokong pendekatan sekolah kedua. Anda boleh memberitahu masa dengan telefon anda, jadi jam tangan itu menjadi objek emosi. Kami menyeru apa yang kami lakukan seni keheranan, kerana ketakutan adalah emosi murni yang dialami oleh seorang kanak-kanak, bebas daripada pengalaman atau pengaruh luar, dan kami ingin membiarkan orang dewasa mengalaminya lagi. Sudah tentu, kedua-duanya tidak berasingan - di Jaquet Droz kita masih memerlukan kepakaran teknikal untuk mencipta robot-robot itu, tetapi menjadikannya cukup kecil untuk disesuaikan dengan jam tangan.

Satu lagi sebab yang saya lihat berpotensi dalam ini adalah kerana terdapat cara tanpa had untuk menghasilkan automatons. Anda hanya boleh membuat tourbillon cara ini, dan pembuatan boleh menghasilkan tiga hingga empat variasi jam tangan tourbillon, tetapi mereka akan lebih serupa daripada yang berbeza, tidak seperti robot kami.

Mempunyai bahan baru, atau cara baru bekerja dengan bahan yang ada, membantu anda dalam pembangunan produk?

Ya, sudah tentu. Dalam Burung Menawan, sebagai contoh, mencipta semula kuku burung di masa lalu dilakukan dengan menggunakan alat bantu. Kami telah membangunkan kaedah baru dengan menggunakan tiub kristal nilam dengan piston di dalam, yang hanya boleh dilakukan dengan menghasilkannya kepada ketepatan yang tinggi.

Pengawal selalunya sering bercakap mengenai bagaimana setiap repeater minit berbeza kerana cara gong dan palu individu berinteraksi. Begitu juga, sukar untuk mengekalkan konsistensi antara robot?

Ya, terdapat tahap variasi di sini juga. Apabila kita melakukan pemeriksaan bunyi di atelier kita untuk Burung Menawan, misalnya, selalu terdapat perbezaan yang tidak dapat kita jelaskan dan dipertanggungjawabkan. Setiap jam tangan mesti ada dalam had untuk diterima, sudah tentu, tetapi kita tidak bertujuan untuk "standard" tertentu kerana terdapat terlalu banyak pembolehubah untuk mengawal, dan ada kecantikan dalam mempunyai bunyi yang unik untuk setiap jam tangan.

Apakah proses pembangunan seperti, kerana pergerakan automaton dibekalkan oleh Blancpain, tetapi benar-benar unik kepada Jaquet Droz?

Kami menggunakan pergerakan asas biasa, berkaliber 1150, bahawa Blancpain telah semakin bertambah baik selama bertahun-tahun, dengan ciri-ciri seperti rambut silikon. Ini pergerakan yang hebat, dan kami menjadikannya sendiri dengan menggunakan teknik penamat yang berbeza dan mengubah bentuk beberapa jambatan. Pada asas ini, kami mempunyai modul yang eksklusif untuk Jaquet Droz, yang Blancpain membantu kami untuk membangun. Ia mencerminkan bagaimana pembuat jam digunakan untuk bekerja pada masa lalu - dengan kerjasama - dan tidak ada konflik kepentingan atau penggabungan pasaran antara jenama, kerana semua orang mempunyai segmen dan strategi yang jelas menentukan. Ia juga membantu, bahawa Encik Hayek menguruskan Breguet, Blancpain, dan Jaquet Droz sebelum ini.

Adakah ia sentiasa keputusan yang sedar untuk membangunkan meteran di dalam rumah, daripada mencari perkongsian dengan tukang-tukang luar?

Dengan hakikat bahawa kita menggunakan pergerakan Blancpain, kita bukan pembuatan. Kami mengatakan bahawa kami adalah ateliers de haute horlogerie kerana ini.Kami adalah jenama khusus, dan kami menghasilkan bilangan yang terhad, jadi pergerakan kami sendiri di rumah sukar. Walau bagaimanapun, jenama mesti masih membawa sesuatu ke meja. Dengan memilih untuk menggunakan pergerakan yang diperoleh secara luaran, kami telah mencipta peluang untuk membangunkan seni atelier kami sendiri - kami memutuskan bahawa kami akan memiliki artis kami sendiri untuk membuat seni kami sendiri. Ini menerangkan bagaimana kita mencapai piawaian kami dalam menghasilkan jam tangan metiers d'art. Setelah berkata demikian, saya fikir kita masih perlu terus terbuka untuk idea bekerja dengan artis bebas; Sekiranya seorang ahli seni mempunyai pengetahuan khusus yang dia ingin tawarkan kepada kami, saya tidak akan mengatakan tidak, kerana keutamaan adalah untuk membawa sesuatu yang unik kepada pelanggan kami, supaya tidak menyimpan segala-galanya di dalam rumah.

Dan apabila artis tidak ghairah, anda akan merasakan perbezaan hasilnya. Pada akhirnya, ini mengenai menjaga tukang-tukang kami dengan kami, mereka juga mesti merasa senang bekerja di sini dan dapat turut serta dalam reka bentuk dan penciptaan jam tangan.

Adakah terdapat sebab-sebab tertentu untuk bagaimana ia berjaya?

Pengrajin kami gembira dapat bekerja di Jaquet Droz kerana kami bekerja pada jam tangan yang sangat terhad, jadi itu adalah sesuatu yang mesti kita simpan. Bayangkan meminta seorang tukang untuk menghasilkan 100 salinan kerja yang sama - ia membosankan! Dan apabila artis tidak ghairah, anda akan merasakan perbezaan hasilnya. Kami juga harus terus menawarkan teknik unik yang membedakan kami daripada pesaing kami, seperti mozek kulit telur. Pada akhirnya, ini adalah tentang menjaga tukang-tukang kami dengan kami, dan gaji mereka hanya sebahagian daripada persamaan. Mereka juga mesti merasa senang bekerja di sini, dan dapat mengambil bahagian dalam reka bentuk dan penciptaan jam tangan.

Adakah saya betul untuk mengatakan bahawa pelanggan Jaquet Droz lebih matang dan canggih, kerana ia memerlukan tahap kefahaman untuk menghargai jam tangan anda? Bagaimanakah, bagaimanakah anda membangunkan bakal pelanggan?

Realitinya adalah bahawa ia mengambil masa yang lama. Kita mesti terlebih dahulu melatih orang kita sendiri untuk menjelaskan dengan jelas selok-belok setiap teknik, seperti bagaimana setiap paillonne digunakan dengan tangan. Terdapat juga isu kesedaran jenama - kita tidak mempunyai masalah untuk mendapatkan orang yang mengetahui tentang jenama untuk jatuh cinta dengannya, tetapi ia juga memerlukan masa dan usaha untuk mencapai orang-orang ini.

Mempunyai muzium untuk mempamerkan warisan kaya anda hanya boleh membantu ...

Ya anda betul. Malah, kami sedang mempertimbangkannya. Pada masa ini, kepingan sejarah kami terdapat di beberapa muzium di seluruh dunia termasuk Kota Terlarang Beijing, kerana Maharaja Qianlong adalah pemungut. Harapan saya adalah kita dapat satu hari juga membantu memulihkan jam tangan, jam meja, dan automata yang ditempatkan di sana. Selain mempamerkan warisan kita, muzium juga akan membantu mengekalkan kepingan-kepingan yang selamat - bukan dari segi keselamatan, tetapi memastikan bahawa ia betul dijaga. Ia bukan hanya nilai wang mereka, tetapi juga hakikat bahawa barang-barang antik yang tidak dapat diganti jika mereka rosak.

Artikel ini pada asalnya diterbitkan dalam WOW.