Temubual: Jurugambar Peter Steinhauer
Jurugambar seni halus yang memenangi anugerah Peter Steinhauer baru-baru ini memperlihatkan di REDSEA Gallery Singapura 's Nombor Blok Singapura' dan siri Hong Kong 'Cocoons berdasarkan hidup di dua bandar selama 21 tahun yang menetap di Asia.
'Blok Bilangan' Singapura adalah satu siri yang menangkap tanda berwarna berwarna terang yang terdapat pada sisi bangunan HDB di Singapura. Bagi Steinhauer, minatnya terletak pada skema warna yang luar biasa dan fon sengaja yang digunakan pada blok perumahan kerajaan yang merupakan pusat integrasi multi-budaya yang ada di Singapura. Sementara itu, siri 'Cocoons' Steinhauer mendokumenkan keindahan teknik teknik pembinaan yang berasal dari Hong Kong - jala buluh dan fabrik yang membungkus 'metamorfosis' projek bangunan.
Kerja Peter Steinhauer diadakan di koleksi di Muzium Seni Carnegie, Muzium Warisan Hong Kong dan banyak koleksi swasta dan korporat di seluruh dunia. Dilahirkan dan dibesarkan di Boulder, Colorado, Steinhauer mengembangkan kehebatan awal dan penghayatan budaya yang memuncak dalam dirinya yang tinggal di banyak bandar di seluruh Amerika Syarikat, Stockholm, Sweden, Hanoi, Saigon, Vietnam, Hong Kong dan Singapura.
Menyifatkan dirinya sebagai seorang pemurni dari latar belakang fotografi bukan artis digital, Steinhauer bercakap dengannyaArt Republik mengenai Singapura, Hong Kong, dan karyanya.
Apa bangunan kegemaran anda di Singapura?
Bangunan kegemaran saya bukanlah salah satu yang banyak orang mungkin berfikir atau mengetahui. Ia adalah rumah kedai lama di sudut Jalan Besar dan Veerasamy Rd. Bangunan terperinci yang paling indah di Singapura pada pendapat saya. Cat berwarna biru pastel, beraksen dengan jubin persegi kecil hijau zamrud dengan mawar merah jambu dengan trim bumbung hijau zamrud dan jubin terracotta. Perincian kaca berjubin kaca berjubin dan ukiran bunga berputar bunga di wajah adalah sesuatu yang saya perhatikan setiap kali saya lulus. Tiada siapa yang membuat rumah seperti ini lagi.
HDB dan koridor mereka dimuatkan dengan nostalgia dan berat psikik untuk warga Singapura, yang sering digunakan dalam filem seni. Mengapa anda berfikir demikian?
Watak mereka. Ia adalah Singapura, dan mempunyai identiti Singapura di dalamnya. Sekali lagi, ia membawa kembali kepada budaya, budaya, bangsa dan agama yang membentuk Singapura. Latar belakang Peranakan, Cina, campuran Melayu, makanan dan cara hidup. Inilah yang menjadikan Singapura, bukan Marina Bay Sands. Cantik, ya, tetapi bukan budaya dan latar belakang Singapura. Anda dapati, seperti dalam budaya Asia yang lain, di kelas pekerja, kumpulan asas rakyat, dan di Singapura, mereka berada di HDB. Saya pasti inilah sebab mengapa banyak filem dibuat atau bersamanya.
Blok 167, Singapura, 2013
Beritahu kami mengenai siri Hong Kong 'Cocoons' anda.
Dalam siri 'Cocoons' saya, struktur itu terbungkus dalam perancah buluh, maka bahan berwarna terbungkus di sekeliling buluh untuk menghentikan serpihan dan benda lain dari jatuh ke jalan-jalan di bawah. Saya pertama kali memulakan minat ini dalam lawatan pertama saya ke Hong Kong pada tahun 1994. Saya tinggal di Hanoi, Vietnam pada masa itu dan terpaksa pergi ke Hong Kong kerana visa saya telah habis. Di luar lapangan terbang Kai Tak lama, saya melihat bangunan besar di seberang jalan dan ditutup dengan bahan buluh dan kuning. Saya fikir ia adalah artis alam sekitar Christo dan isterinya Jean Claude membungkus bangunan (seperti seni mereka) di Hong Kong. Saya dengan cepat menyedari, selepas melihat orang lain dalam perjalanan ke hotel saya, ini adalah proses pembinaan. Saya mendapati mereka sangat menarik kerana mereka kelihatan seperti pakej dibungkus warna raksasa dalam persekitaran bandar konkrit yang padat, kromatik mono. Saya membuat gambar-gambar ini juga, tembakan snap jika anda akan, setiap kali saya melawat Hong Kong. Apabila saya berpindah ke sana pada bulan Januari 2007, saya mula memotret mereka sebagai projek sepenuh masa. Buku 'Cocoons' berada di bawah reka bentuk seperti yang kita bercakap dan berharap untuk memaparkannya pada tahun 2016.
Apa yang pertama membawa anda ke Asia, dan apa yang membuatkan anda terus lama?
Latar belakang saya dengan Asia, bermula dengan ayah saya menjadi doktor di Marinari di perang Amerika Syarikat Vietnam. Saya dilahirkan ketika dia berada di sana dan membesar, kami sentiasa mengadakan pameran slaid dari Vietnam di ruang tamu; dari kelas ketiga hingga senior di High School, saya memberikan persembahan slaid yang sama untuk kredit tambahan. Dia mula kembali ke Vietnam pada tahun 1988 dan membantu memulakan sebuah organisasi yang memberikan peralatan perubatan yang disumbangkan dari Amerika Syarikat ke Vietnam dan membangun persahabatan dengan orang ramai di sana menerusi kerja ini. Saya selesai sekolah fotografi dan mempunyai peluang untuk pergi ke sana untuk membuat seni saya dan akan tinggal selama beberapa bulan. Selepas satu minggu di sana, saya merasa sangat selesa dengan semua itu dan tahu ini adalah tempat yang saya sepatutnya. Saya mengembara di seluruh Asia semasa berpusat di Vietnam mengerjakan projek saya dan merasakan bahawa tidak ada tempat yang lebih baik untuk seorang jurugambar. Saya tinggal selama dua dekad yang akan datang!
Apakah jenis persediaan kamera yang anda ada?
Saya bekerja dengan format digital Fasa IQ260 yang sederhana, iaitu resolusi tinggi 65 megapixel. Ia dilampirkan kebanyakan masa untuk kamera teknikal Cambo WRS 1250 yang dibuat untuk seni bina. Saya menggunakan kanta Schneider Digitar dan kad flash padat Lexar. Kadang-kadang saya menggunakan badan kamera Fasa 1 dengan kembali digital IQ260 tetapi terutamanya kamera teknikal.Semua kerja saya dibina pada tripod serat karbon. Pendedahan saya berada di mana saja dari 1 saat hingga 1 minit untuk kebanyakan kes. Oh, dan saya suka bekerja pada hari yang mendung.
Kenapa begitu?
Saya lebih suka cahaya lembut. Ia memberi tumpuan lebih lanjut mengenai subjek dan saya boleh menolak kontras lebih tanpa kehilangan maklumat. Anda dapat melihat apa yang tergantung di pintu mereka walaupun dalam bayang-bayang, anda juga dapat melihat melalui tingkap orang.
Apa jenis jurugambar yang anda anggap sendiri?
Saya bukan begitu seorang jurugambar dokumentari sosial. Saya hanya mengambil gambar perkara kerana cara mereka melihat saya. Apa yang menarik minat saya tentang 'Blok Bilangan' Singapura ialah seseorang mengambil banyak masa untuk mencari skema warna dan fon - kadang-kadang skrip atau menghalang atau fon art deco, beberapa dengan bayang-bayang jatuh dan banyak gaya - dan saya tertarik bahawa mereka meletakkan banyak usaha ke dalam semua itu.
* Untuk maklumat lanjut, sila layari www.redseagallery.com
Kredit Cerita
Artikel ini pada asalnya diterbitkan dalam Art Republik
