Pertunjukan Terbuka: Pertunjukan solo 'Labyrinth' oleh Jason Wee
Jason Wee, Labyrinths, 2017. Hormat gambar artis dan Galeri Yavuz.
Kerja-kerja dalam solo terbaru Jason Wee, 'Labyrinths', di Galeri Yavuz, berdasarkan bentuk visual pagar sementara yang digunakan dalam landskap Singapura. Menghasilkan kedua-dua pemasangan pagar berpecah-belah dan satu siri pelepasan dinding, pameran ini menerangkan metafora labirin sebagai ruang untuk meneroka keadaan negara kita.
Bagi Wee, penyair dan artis, pelbagai mitos labirin akan menjadi biasa. Satu labirin yang dialu-alukan kepada yang dipelajari adalah perpustakaan. Dalam labirin ini, pelawat kurang berminat untuk keluar dan lebih berminat untuk tersesat. Rak buku yang tinggi diisi dengan buku membuang buta kepada penglihatan pengunjung. Walau bagaimanapun, ini adalah sekatan yang mengalu-alukan: keinginan untuk menavigasi labirin ini dengan cepat diserahkan oleh keperluan untuk mengemudi labirin ini dengan nikmat. Percuma dari mata dunia, pengunjung perpustakaan bebas tersesat di ruang atau halaman buku, tanpa batasan.
Jason Wee, Labyrinths (Open Fire), 2017. Hormat gambar artis dan Galeri Yavuz.
Walau bagaimanapun, labirin yang terdiri daripada pagar berbeza dari pelbagai cara dari labirin perpustakaan. Wee ‘Labyrinths ', pemasangan khusus laman web, menggunakan pagar terbuka, yang berliang dan tidak luntur oleh buku atau bentuk lencongan lain. Dengan melihat pagar, saya secara serentak melihat ke arah yang lain. Tidak seperti rak buku, pagar tidak memegang penontonnya. Mata saya tidak terhalang, bebas untuk melihat melalui saiz, bentuk dan hujung labirin. Dari sudut pandang gambar pemasangan, mata saya melintasi pagar hijau ke pagar putih di belakangnya dan kemudian melewati itu ke pagar biru yang dipasang di dinding galeri. Boleh dikatakan, ia juga melalui pagar bahawa galeri ruang kiub putih diartikulasikan dan diberikan kedalaman.
'Labyrinths' berdiri jarang dan rangka, menyangkal saya pengalihan pustaka yang tidak berkesudahan. Pandangan saya yang jauh menyerupai 'Labyrinths'. Namun ia juga melalui proses mencari kecekapan yang saya hilang. Dengan 'Labyrinths', saya sentiasa melihat pagar, mental menjelajahi ruang dan berfikir tentang cara terbaik daripada itu. Proses ini menimbulkan kesedaran tentang bagaimana pagar dan barikade disiplin umum badan saya. Dalam memberi bentuk fizikal kepada labirin terbuka, pagar menunjukkan bagaimana ia menafikan kebebasan memotong ruang galeri dengan cepat. Ini adalah labirin yang secara literal menunjukkan dirinya sebagai satu bentuk halangan, labirin yang merupakan sumber kekecewaan.
Jason Wee. Image courtesy of Yavuz Gallery
Dengan imaginasi saya, 'Labyrinths' kelihatan lebih dekat ke rumah Minotaur. Dalam pemasangan, pagar yang besar semakin tinggi di antara orang-orang di sisi lain dan I. Ia amat pelik untuk mengalami ceramah artisnya yang disederhanakan oleh Lim Qinyi, Curator di Galeri Nasional Singapura, di ruang ini. Kedua-dua Wee dan Lim duduk di luar pagar dan para petugas melihat melalui bar di muka mereka. Visi ini menggugurkan bar penjara, walaupun tidak jelas siapa tahanan dalam hal ini.
Jika ini adalah rumah Minotaur, apa, atau siapa, adalah Minotaur di titik paling dalam labirin? Melalui 'Labyrinths', saya tiba di bilik enam relief dinding. Dua orang lain menunjukkan di galeri depan, walaupun mereka hanya mula terbentuk di sini. Pelepasan masing-masing menggunakan pagar bersaiz standard sebagai kanvas dan menata isu-isu dalam kesedaran awam Singapura. Di 'Labyrinths (Ruang Tamu)', enam kad duduk di rak laminat. Setiap kad ditulis dengan "Ox", "Lee", "Ave", "Baru", "Kelahiran" dan "Tempat". Penduduk Singapura atau Singapura akan segera menjalin hubungan dengan perbahasan di sekitar rumah Oxley Road Lee Kwan Yew. Di 'Labyrinths (Sungei Road)', tiga jenis pagar, cermin segi empat tepat, kain dan gelaran yang diperiksa mengingatkan kita tentang kehilangan pasaran pencuri baru-baru ini di Jalan Sungei. Dan untuk 'Labyrinths (Obstacle Course)', Wee merujuk kepada pagar Taman Hong Lim untuk demonstrasi Pink Dot tahun ini. Sekiranya terdapat Minotaur dalam labirin ini, ia perlu terletak di sini, di kalangan perdebatan yang berlaku di dalam dan di sekitar Singapura.
Jason Wee, Labyrinths (Ruang Tamu), 2017. Hormat gambar artis dan Galeri Yavuz.
Apa yang sepertinya hubungan antara semua relief adalah ketegangan yang kekal dalam ingatan awam. Oxley Road, Jalan Sungei dan Pink Dot adalah mata sakit bagi semua orang yang terlibat. Dalam setiap kes, isu-isu masih belum dapat diselesaikan dan terus dipertandingkan. Dalam setiap kes, pembuat keputusan mendakwa telah berusaha untuk memajukan kepentingan, hasrat atau keinginan pihak berkepentingan mereka, tetapi orang yang sama yang mereka anggap mewakili mencabar mereka. Bagi saya, Minotaur di tengah-tengah labirin Wee adalah orang awam mitos yang, jika prosiding itu sepatutnya dipercayai, adalah haiwan yang merosakkan diri yang hanya gembira dengan kemusnahannya sendiri.
Idea masyarakat bersatu adalah utopia. Seperti Minotaur, ia adalah makhluk bercampur, terdiri daripada bahagian-bahagian yang bertentangan yang ganas dan munasabah.Untuk merujuk kepada orang awam sebagai keseluruhan umum mewujudkan wawasan lucu anjing harfiah makan ekornya sendiri, orang awam yang hanya mampu bertentangan dan melakukan bahaya kepada dirinya sendiri. Ini jelas tidak masuk akal. Ia adalah dengan mengiktiraf mengikat ganda ini yang aneh bahawa minda akhirnya boleh mengalahkan fantasi menjadi kepingan dan membina semula orang awam sebagai keseluruhan yang bernuansa. Kita hanya boleh jatuh ke Minotaur apabila kita mengatasi kelonggaran perpaduan yang dikuatkuasakan, dan dapat menerima kepelbagaian suara yang semestinya wujud di dalam masyarakat kita.
Semasa menceburkan diri dari galeri relief kepada 'Labyrinths', kekecewaan awal saya tentang pagar telah mendapat agensi baru. Baca melalui reliefnya, pagar Wee tidak hanya mengungkapkan sempadan fizikal antara dua ruang tetapi juga geografi psikik. Pagar mengisytiharkan dirinya sebagai simbol keselamatan, pembatasan, penandaan dan perintah yang diperlukan. Pagar ini adalah pembuang tumpul yang berjuang untuk membahagikan orang dengan jelas ke dalam bahagian yang berlainan. Saya melihat pagar, kerana niatnya yang tidak kena, sebagai pengeluar lebam besar yang sukar dibersihkan.
Maklumat lanjut di yavuzgallery.com/exhibitions/labyrinths/.
Artikel ini ditulis oleh Chloe Ho untuk Art Republik.
