Off White Blog
Wawancara dengan pengasas bersama Arkib Seni Thai, Gregory Galligan

Wawancara dengan pengasas bersama Arkib Seni Thai, Gregory Galligan

Mac 4, 2024

Gregory Galligan dengan peniaga seni Jeffrey Deitch di New York, yang termasuk Montien Boonma dalam bukunya 'Live the Art'.

Ditubuhkan pada tahun 2010, Arkib Seni Thai (TAA) adalah arkib bebas pertama Thailand yang didedikasikan untuk memulihkan, mengkaji, mempamerkan dan memelihara tuan rumah tuan moden dan kontemporari Thailand. Sekarang pada tahun ketujuhnya, TAA terus menjadi tuan rumah pelbagai program, termasuk acara publik dan pendidikan, pameran mikro, dan kerjasama internasional.

ART REPUBLIK bercakap dengan pengarah dan pengasas bersama Gregory Galligan untuk mengetahui lebih lanjut tentang asal-usul arkib, kepentingan misinya, dan apa yang ada pada masa depannya.


Arkib Seni Thai adalah yang pertama dan satu-satunya dalam bentuknya di negara ini. Apa yang mendorong anda untuk memulakan arkib?

Saya telah berkunjung ke Bangkok beberapa kali dengan rakan Thailand saya, Patri Vienravi, pada tahun 2006 dan 2007. Ia adalah masa dimana saya sibuk menulis sebuah disertasi doktor di New York University dan serentak bekerja sebagai penulis yang menyumbang Seni di Amerika dan ArtAsiaPacific. Semasa menulis cerita mengenai dunia seni kontemporari Thai untuk Seni di Amerika, Saya menemubual dua profesor di Universiti Silpakorn yang menyebut bahawa mereka sangat bimbang bahawa Thailand tidak mempunyai arkib seni moden dan kontemporari Thai.

Terdapat khabar angin bahawa buku sketsa atau buku nota oleh Montien Boonma, artis paling terkenal di Thailand pada tahun 1990-an, telah hilang setelah melewatkan masa pramatang pada tahun 2000 kepada kanser otak. Mereka menegaskan bahawa walaupun dia mempunyai seorang anak muda, hampir tidak ada seorang pun di dunia seni profesional yang menjaga seni rupanya, bahkan ketika pameran utama sedang dipasang untuk merayakan pencapaian bersejarahnya. Memandangkan saya baru-baru ini mengurus arkib muzium dan projek koleksi di New York, mereka bertanya sama ada saya mungkin mengambil tindakan di Thailand. Tidak ada pembiayaan, tetapi saya tertarik dengan misi dan akhirnya memperoleh persahabatan penyelidikan Fulbright untuk meneroka apa yang mungkin berlaku. Itulah sebabnya bagaimana kami dapat melancarkan penyelidikan dan pembangunan kami.


Bahan-bahan arkib untuk 'Cities on the Moves'.

Anda memulakan TAA tujuh tahun yang lalu pada tahun 2010. Bagaimana perjalanan di TAA? Apakah cabaran yang anda hadapi dalam mengekalkan dan mengembangkan arkib?

Perjalanan ini penuh dengan hampir semua jenis pengalaman yang mungkin dibayangkan! Terdapat banyak cabaran, di antaranya tidak percaya sejak awal dari dunia seni Thailand yang usaha sama seperti ini adalah penting atau bahkan mungkin. Ia telah dicuba sebelum dan gagal disebabkan oleh kurangnya sokongan dan pembiayaan yang meluas.


Di samping itu, dunia seni Thailand dipecah-belah dan cenderung ke arah fahamanisme, sesuatu yang tidak membingungkan dengan baik untuk usaha-usaha kolaboratif yang meluas yang berusaha melampaui bulatan yang berputar di sekitar pelbagai universiti, wilayah negara, atau golongan sosial dan profesional yang lain. Satu adegan politik yang sentiasa pecah juga telah menjadi masalah; Semakin banyak perpecahan politik telah berlangsung, semakin banyak masyarakat Thai telah terbahagi dan tidak mempercayai mana-mana institusi yang mungkin dianggap sebagai platform pemerintah atau usaha nasional yang lain. Terdapat percintaan yang panjang di sini dengan projek yang diisytiharkan secara bebas, dan baru-baru ini seorang kurator utama tempat kejadian memecahkan kepada kita sama ada Thailand harus memiliki arkib sendiri atau sama ada usaha pemeliharaan itu lebih baik ditinggalkan kepada individu atau bahkan negara lain lebih baik untuk tugas ini. Sikap itu mencerminkan keletihan tertentu dunia seni Thailand berkaitan dengan pergeseran politik yang tetap.

Di sisi yang cerah, generasi baru "mendapatnya", dan kami mempunyai kejayaan yang luar biasa yang menunjukkan apa yang mungkin diberi keadaan yang betul pada masa akan datang. Blok penghalang terbesar saat ini adalah pembiayaan; tanpa bantuan yang tepat untuk memastikan segala sesuatu bergerak dengan cepat, kita dapati kemajuan kita semakin berkurangan dan sering tertakluk kepada perubahan tenaga sukarela, geran penyelidikan yang terhad, dan sebagainya.

Penggambaran Chatchai Puipia untuk siri filem baru Arsip Seni Thai.

Sebagai pengarah dan pengasas bersama, bagaimana anda terlibat dalam operasi arkib?

Patri dan saya menubuhkan TAA sebagai bahagian yang bukan keuntungan, warisan-pemuliharaan di bawah payung firma seni bina swastanya. Dengan cara ini, kita dapat mengekalkan misi bukan keuntungan kita, sementara memegang pada pemerintahan TAA untuk memastikan tenaga kita tidak akan bertaburan kerana perlu dipertanggungjawabkan kepada lembaga pemegang amanah formal, yang boleh menjadi satu rahmat atau laknat, bergantung kepada soleknya. Kami mengekalkan kakitangan kecil untuk beberapa tahun pertama untuk menguruskan platform fizikal, secara berkala menyenaraikan orang lain untuk tugasan berasaskan projek, dan mengambil kursus. Tetapi sejak menutup hab di Pusat Seni dan Kebudayaan Bangkok pada pertengahan 2016, saya pada dasarnya menguruskan misi itu sebagai kurator dan pengulas yang berorientasikan penyelidikan, sambil berusaha untuk memperoleh endowmen dan memindahkan TAA ke sumber yang lebih berasaskan web untuk masa depan yang boleh dijangka.

TAA adalah organisasi bukan keuntungan. Adakah anda mendapat sokongan kewangan dari kerajaan? Jika tidak, apakah sumber pembiayaan utama anda?

Kami tidak pernah, dengan reka bentuk dan niat, menerima sokongan kewangan dari kerajaan Thailand.

Saya telah diberi amaran awal untuk tidak memohon, seperti yang diperolehi, sokongan kewangan dari sumber negara cenderung untuk mengambil alih misi itu untuk melayani tujuan orang lain. Pada mulanya, kami menggabungkan beberapa sumber peribadi yang sangat terhad dengan sokongan sekali gus dari galeri seni tempatan, dengan yang terakhir hanya ke Pusat Seni & Budaya Bangkok untuk membayar sewa, yang kami dengan senang hati memberikan beberapa penglihatan untuk pameran dan penerbitan pelbagai galeri . Tetapi itu tidak pernah mencukupi untuk menubuhkan belanja rasmi dan belanja operasi harian, jadi untuk beberapa ketika saya telah mengejar sokongan asas, sama ada di Asia, Amerika Syarikat, atau Eropah. Jalan ini telah, setakat ini, mengecewakan, kerana aplikasi dan pelbagai mesyuarat telah gagal mendapat sokongan padu.

Beberapa asas antarabangsa yang utama tidak lagi aktif di rantau ini, sementara yang lain telah menemui misi kami bukan "sempurna" dengan kepentingan mereka sekarang. Orang lain telah memberitahu saya bahawa "Thailand terlalu kecil untuk perhatian ini". Di samping itu, pengumpul peribadi dan perniagaan di sini lebih sibuk dengan projek mereka sendiri, ada juga yang membina muzium mereka sendiri, yang merupakan usaha yang lebih seksi daripada usaha ini. Kami sering mendengar bahawa walaupun misi itu boleh dipuji, ia terlalu akademik untuk penaja khas Thailand. Walau bagaimanapun, walaupun universiti-universiti tidak tahan untuk mempertimbangkan jenis-jenis baru kerjasama awam-swasta. Oleh itu kita berada di ambang di mana mungkin dalam tempoh satu atau dua tahun lagi kita akan tahu apa yang mungkin atau mungkin tidak mungkin untuk memindahkan projek ini ke tahap pembangunan yang lebih dinamik.

Ruang arkib di Pusat Seni & Budaya Bangkok.

Apakah kepentingan pengkatalogan dan pemeliharaan karya seniman moden dan kontemporari, terutamanya dalam konteks seni rupa Thailand? Dan dalam era pemodenan ini, apakah rancangan untuk menyimpan arkib relevan dan terkini untuk generasi akan datang?

Ini adalah zaman sejarah seni baru, apabila generasi ulama, kurator, artis, dan lain-lain mengembangkan rasa dinamik moden dan kontemporari Thailand ke dunia seni dunia yang transnasional. Tanpa sumber arkib yang betul, sejarah baru akan mencerminkan pengesahan tertentu pengakuan individu yang melakukan apa yang dapat mereka temukan, selalunya berdasarkan kepentingan mereka sendiri.

Salah satu aspek terbesar dalam misi arkib ialah untuk mendedahkan, memelihara, mengkaji dan mempamerkan realiti sejarah sebenar yang mendasari pelbagai topik. Sesungguhnya, selalunya perkara-perkara lain sama ada sengaja atau tidak sengaja diabaikan semasa mereka meneruskan agenda mereka sendiri. Tidak ada sejarah seni yang sebenar dimana penyelidikan didorong hanya oleh kepentingan peribadi individu; arkib mewakili gambaran yang lebih luas, yang mungkin mempunyai sumber-sumber yang terus berkembang dalam apa-apa cara untuk menumpahkan cahaya baru ke atas topik-topik yang sebaliknya mungkin hanya mendapat perhatian, jika memang ada perhatian di tempat pertama.

Satu arkib mewakili platform yang memegang objektiviti ideal kerja, penyelidikan yang ketat dan penyelidikan kuratorial kepada standard yang sangat tinggi. Tanpa itu, ia adalah adegan setiap orang. Thailand lebih berhak daripada itu, dan sejarah seni masa depannya tidak sepatutnya ditinggalkan oleh orang lain untuk menulis tangan kedua-duanya tanpa perasaan sehari-hari, bagaimana keadaan dimensi sejarah dan kontemporari negara ini menanggung projek seninya. Terdapat hujah yang luar biasa untuk dijadikan penting bagi platform yang bebas untuk generasi sekarang dan akan datang.

Bagaimanakah anda memutuskan apa yang perlu disertakan dan dikecualikan?

Seperti mana-mana muzium, contohnya, terdapat faktor objektif dan subjektif yang perlu dipertimbangkan. Secara objektif, arkib yang hebat cuba untuk mengecualikan rasa dan keutamaan individu dari gambar. Orang mungkin tidak secara peribadi "menyukai" sesuatu subjek, tetapi ia mungkin secara historis penting dan oleh itu memohon perhatian.

Walaupun akademik dan kurator individu yang bekerja di universiti dan muzium sebahagian besarnya tidak mengendahkan apa yang mereka tidak berminat secara peribadi, itu hanya tidak benar dengan kurator bekerja keras untuk membina arkib. Dan walaupun terdapat kesulitan membuat keputusan subjektif, seseorang mesti semata-mata bermula di mana-mana, atau sekurang-kurangnya menikamnya untuk menggerakkan proses yang mempunyai dimensi masa depan yang tidak terhingga. Kami cenderung memberi tumpuan kepada aspek-aspek yang paling progresif, avant-garde dari adegan Thai dari tahun 1950-an hingga sekarang, kadang-kadang bekerja mundur dalam sejarah dari zaman kontemporari dan mencapai asal-usulnya atau yang disebut "pra-sejarah". Ini pada asasnya merupakan pendekatan yang tidak akademik terhadap subjek ini, di mana terdapat seluruh sekolah modernisme Thailand yang sangat berakar pada tradisi lukisan, patung, dan sebagainya yang kini agak bertarikh, sedangkan kami sangat berminat mendokumentasikan kemunculan kontinjen kontemporari kontemporari Thailand yang dilaburkan di peringkat antarabangsa. Orang lain boleh memperkayakan era terdahulu, sehingga menimbulkan cahaya baru terhadap aspek-aspek adegan hari ini yang kini kita faham hanya sedikit demi sedikit.

Memasang komponen arkib untuk menunjukkan baru-baru ini Art Archive Archives di Chatchai Puipia.

Bolehkah anda memberitahu saya tentang projek penyelidikan khusus 2017 anda, 'Robert Rauschenberg & Rise of A' Thai Contemporary ''? Apa yang memberi inspirasi kepada projek itu, dan apakah tema yang diteliti?

Seperti yang kita semua ketahui, Rauschenberg adalah salah seorang ahli moden yang paling terkenal di dunia pada abad yang lalu.Karyanya terkenal di bulatan seni profesional Thailand sepanjang tahun 1970-an dan 80-an, dan sesungguhnya artis bercakap mengenai perlumbaan ke perpustakaan universiti setiap bulan untuk melihat majalah seni Amerika untuk memahami apa yang sedang berlaku di luar negara kerana mereka berusaha untuk mengembangkan sendiri amalan moden. Rauschenberg melawat Thailand pada tahun 1983 dan bertemu dengan ramai artis di sini, bahkan melawat pelbagai institusi dan ingin berinteraksi dengan masyarakat setempat. Ia adalah momen yang sangat besar dalam sejarah seni Thailand, di mana seniman Thailand mula berpaling dari pengaruh luar negeri untuk mencari idiom mereka sendiri.

Saya fikir ia adalah menarik untuk mengambil lawatan Rauschenberg sebagai masa yang menentukan, di mana kita mungkin menggunakan kehadiran sebenar dan fizikalnya di negara ini sebagai peluang untuk melihat apa yang diwakilinya dari segi tenaga positif dan negatif, dan bagaimana selepas beliau berlepas, Thailand tiba-tiba berpindah ke arah yang sangat berbeza. Orang lain ingin meletakkan asal-usul kontemporari Thai pada pertengahan tahun 1990-an, tetapi saya fikir itu adalah tanggapan salah berdasarkan berdasarkan ketetapan pengesahan tertentu yang timbul daripada ketegangan politik dan sosial semasa. Kita perlu melihat realiti sejarah, yang kompleks, sangat bernuansa, dan sering bercanggah dengan diri sendiri. Rauschenberg menyediakan salah satu cara melakukan siasatan "mikro" seperti ini.

Apakah cabaran yang anda bayangkan untuk arkib pada masa akan datang, dan apakah rancangan yang anda buat untuk mengatasinya?

Kewangan, kewangan, kewangan! Tidak ada kekurangan misi, tidak ada kekurangan bahan yang akan ditemui dan di katalog untuk tujuan produktif, tidak ada kekurangan tenaga untuk menyelesaikannya. Tetapi tiada apa yang boleh berlaku tanpa sokongan kewangan yang betul. Seorang kurator yang terkenal di New York pernah memberitahu saya, "Gregory, anda perlu mencari Peggy Guggenheim anda." Nah, kami tidak mungkin mencari orang yang boleh menyokong usaha ini, tetapi kami mungkin dapat mencari pelbagai sumber yang, apabila digabungkan, dapat mengaplikasikan Arahan Seni Thai yang sebenar, yang berfungsi pada masa akan datang. Ia boleh difikirkan sebagai jabatan sebuah muzium utama, sebuah sayap sebuah universiti utama, atau sebagainya, jika ia tidak dapat kekal sebagai usaha yang ideal seperti muzium yang saya mulakan pada awalnya. Hanya masa akan menentukan.

Dengan negara ini, saya baru-baru ini diberitahu oleh kurator hanya kurang terkenal, "Anda tahu, sudah terlambat untuk Thailand." Saya tidak cukup terima itu. Walaupun negara-negara serantau bergerak ke hadapan dalam muzium-muzium baru dan juga melakukan yang terbaik untuk memanfaatkan kelemahan sendiri Thailand. Pada masa ini, kami sedang berusaha untuk meletakkan keberanian penting bagi faktor-faktor penting bersama-sama sementara juga cenderung kepada projek-projek yang lebih mudah diuruskan.

Adakah anda mempunyai matlamat jangka panjang untuk TAA?

Saya dengan senang hati melihat TAA mencapai kehadiran dalam talian yang mantap dalam masa terdekat, supaya kami dapat menyediakan orang awam antarabangsa dengan sumber-sumber seperti yang kita buat dalam masa nyata, untuk bercakap. Walaupun ia adalah yang terbaik untuk juga mengekalkan hab penyelidikan untuk menjalankan semua misi pendidikan, kurator, dan pemeliharaan kami, yang mungkin perlu menunggu masa yang lebih sesuai. Tetapi kami terus berharap dan berusaha ke arah yang ideal sambil menjaga kebersihan, taman yang lebih sederhana pada masa ini.

ERRATUM : Dalam Terbitan Seni Republik 17, dicetak bahawa pengasas dan pengarah Arkib Seni Thai adalah Gregory Gilligan. Pastinya Gregory Galligan.

ilyda chua

Artikel Berkaitan